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Tapage nocturne
Le père est mort, exposé au salon funéraire où le fils entre par effraction une nuit. Il a quelques dernières questions à poser à son père, le fils, à propos de sa mère, d'une lettre. Un secret. Dans une alternance de situations comiques et de confrontations plus graves, l'un, le vivant, l'autre, le mort, passent aux aveux.
Au delà la confrontation père-fils, le metteur en scène Claude Lemieux voit dans ce texte la métaphore de deux importants passages de l'existence : pour le fils, celui vers la maturité, et pour le père mort, celui, peut-être onirique mais depuis toujours intringuant, de son âme en direction d'un autre monde. Un spectacle intimiste qui profite d'une situation proprement imaginaire pour explorer des phénomènes que le réel laisse en suspens.
Francis Monmart
Mort prématurément en 1999, Francis Monmart a malgré tout vu deux de ses textes portés à la scène : L'ange et le corbeau, créé au Gesù en 1995 et repris en 1996 au Centre National des Arts d'Ottawa (avec Marie-France Marcotte et Luc Morissette comme interprètes) et Les nuits de la liberté, créées au Centre National des Arts d'Ottawa en 1999 — deux pièces produites par la compagnie Les Trois Arcs que Francis Monmart codirigeait avec Ghyslain Filion, son collaborateur et complice. La dramaturgie de F. Monmart comprend aussi La route de la soif (1984), L'énigme Poppé (1983) et L'étoile rouge (1981). L'ange et le corbeau a été mis en nomination dans la catégorie «meilleur texte original» au Gala des Masques 1996. La qualité du texte a également été soulignée par l'ensemble de la critique.
En choisissant de présenter ce texte inédit de Francis, nous désirons que son apport au milieu artistique ne glisse pas dans un oubli parfois trop facile.
Claude Lemieux
Claude Lemieux est lié au Groupe de la Veillée depuis 1980. Il a joué dans plusieurs des productions du Groupe, dont Les démons, d'après Dostoïevski, en 1999. En tant que metteur en scène, il a signé l'adaptation et assuré la direction de Joseph et ses frères, d'après Thomas Mann (1989), et de L'anarque, d'après Jünger (1990). Il nous a également offert deux textes du dramaturge roumain Matéï Visniec : La femme comme champ de bataille (1998), «l'une des plus percutantes productions de la saison [98-99]» (Hervé Guay, Le Devoir) et Théâtre décomposé ou l'homme poubelle.
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